很多非戲劇類觀眾知道裴魁山，是因為《驢得水》電影里，他以自己本名出演。但其實在戲劇圈，他的身份是導演。

這已經是裴魁山《一出夢的戲劇》第三次在青戲節上演出。

最早第一版《一出夢的戲劇》還是在2009年青戲節，那一版里有任素汐。

2010年的青戲節，有個我特別喜歡的一個專題，就是邀請幾個國內青年導演排演某一位戲劇大師的幾部作品，觀眾可以一口氣看多部該劇作家的代表作，能對該劇作家的作品特點有個大概了解。當時搞了一個“英國劇作家哈羅德·品特專題”，裴魁山導演的是品特的作品《回家》。

2012年青戲節，恰逢瑞典劇作家斯特林堡逝世100周年，搞的是“斯特林堡專題”，正好把09年裴魁山導演的《一出夢的戲劇》重新邀來參演。

2014年，當時裴魁山作為鼓樓西的簽約導演，《一出夢的戲劇》在鼓樓西劇場重排。

2017年，青戲節力推10個國內青年導演的作品，《一出夢的戲劇》作為裴魁山的重要代表作，被再次搬上青戲節舞臺。裴魁山決定，一個字不改，還保持原來戲劇的樣貌。

而演了這么多次，麻將都錯過了。這次可以補一下課了。

提醒一下：裴魁山的戲屬于小眾難懂的，斯特林堡《一出夢的戲劇》更是一個有名的難劇，這兩個的組合，注定本劇將晦澀難懂，不建議初次接觸話劇的小白輕易嘗試。

《一出夢的戲劇》是斯特林堡晚期的作品。瑞典戲劇家斯特林堡被譽于歐洲現代戲劇之父，他的《一出夢的戲劇》是最具有表現主義特征的戲劇作品，不僅突出地體現了斯特林堡高超的戲劇創作技巧，更綜合展現了表現主義戲劇的獨特魅力。從表現主義視角分析《一出夢的戲劇》中的人物塑造、情節發展和舞臺技巧，能清晰展示出作品的表現主義戲劇特征，并能深刻揭示出斯特林堡對人生本質和精神世界的看法。

（下文來自09年青戲節搜狐娛樂的稿件）

舞臺上僅有7把椅背高的失去比例的椅子。隨著詭異詼諧的音樂，混著泥土顏色的“蠕蟲”快速變成批量生產的人類，由這樣一群人類迎接天神的女兒下凡，而他們兵馬俑似的質感仿佛在告訴你從泥土變成人還需要一段漫長的路。故事就此展開……

青戲節是提倡原創的，09年青戲節上，《一出夢的戲劇》是唯一一部非原創劇本的作品。

導演裴魁山解釋說：“我想當時談創作構思的時候有兩點打動了孟京輝。一是我們重新定義的視角：一位心理醫生發從精神分析的視角看這部作品，發現它提供了一個人人格成長和發展的完整軌跡，雖然更像是一個精神病患者的人格發展軌跡。于是我們從這個角度從新定義了這個劇本。斯特林堡是“瑞典最熾熱的火焰”，也是瑞典最有名的精神病患者。在創作《夢劇》時他一度被人們送進精神病院，幾次試圖自殺，當時又適逢他第三次婚姻失敗，作品不被人理解和認可，所有這一切促成了《夢劇》的爆發，所以這個戲不是用思想在寫，而是用命在寫。二是我們對形式的選擇：中性的演員和椅子的組合，這個本身不新鮮。但我們找到了我們的新玩法。而這個東西又是符合《夢劇》特質的。同時，我認為我們基本傳達出了斯特林堡所要表現的精神內核?！?/span>

用椅子和演員搭造整個世界。這個事情真的只能在戲劇舞臺上實現。能看出他們一定在構圖上下了功夫。用演員的身體和椅子構建了云朵、迷宮、巖洞、椅子本身、窗戶、房間、搖籃，殘骸，還有人民……借助大量靈活細膩的定點光區，演員們通過自身的表演使全劇數十個場景變化的假定性得以確立。很聰明的解決了劇本碎片式結構和轉場的問題。

服裝和頭發都是泥土雕塑的感覺，妝面有戲曲臉譜和小丑的影子，力度和形式感很強。每個演員都有兩個以上角色，中性的造型比較適合角色的迅速轉換。

印象比較深的是有一些場面有一些不合現實邏輯的調度和形體造型，比如軍官的出場，他把父母扛在身上，這個線索沒有繼續也沒有解釋，只是這個畫面很突出。還有軍官在恥辱峽完全倒置身體對他的愛人傾訴衷腸，造型扭曲。這些碎片被放大，但卻不合邏輯。

導演裴魁山對此反應是：“我和演員通過游戲、訓練和集體創作，試圖尋找一種能帶有夢幻性質的畫面和造型，這些細節不必符合這場戲的現實邏輯，但要符合人物的命運或心理的邏輯并把這個內在邏輯直接外化出來。比如軍官同時背父母，我想要說的就是父母對孩子的影響將是終生的，那如何體現這種影響？我覺得讓父母同時爬在軍官的身上，這樣能第一時間看出軍官所承受的父母的壓力，這種壓力不但是現實視覺可以看到的，也是通過內心可以感覺到的?！?/span>

對于選擇這部戲的現實意義，導演指出“其實斯特林堡用夢的形式講的是人生的苦難和掙扎，他選擇的情節很諷刺，他讓天神的女兒滿懷希望和愛來到人間傾聽和拯救人類脫離苦海，可是隨著女兒體驗的深入，她結婚生子，漸漸變成一個真正的人，甚至難以返回天堂。為了把人類受的苦報告給自己的父親，她只能燒毀肉身重返天國。而人類所寄望的愛情、夢想、科學、哲學、法學、宗教，所有的一切都無法解答更無法幫助人類脫離苦難。斯特林堡質問上帝為何創造了人類卻讓他們痛苦掙扎。而人不應這樣活著。第一次看劇本時我很震動，因為他寫在百年前的話居然和我們今天的現實那么一致。當然我也做了很多改動，放棄了屬于他那個時代特有東西，加入了屬于我們今天現實生活和精神生活的素材?！?/span>

| 劇情 |

天使在人間，沒能拯救可憐的人們，卻浸染了人世間的污濁之氣，直到她不能飛翔，最后只能將自己付之一炬才能重返天國。人間的苦難如此巨大，它迫使神具有了人性，甚至，使極少的人具有了神性，這些人就是詩人。

人間的美好不過是更大痛苦的前奏與偽裝。斯特林堡用一場支離破碎的夢揭露現實不過是一場折磨人的陰謀。人，不應該這樣活著。憤怒，是因為憐憫。

| 導演 |

裴魁山，本科畢業于中國人民大學，研究生畢業于中央戲劇學院導演系。曾執導舞臺劇《一出夢的戲劇》、《回家》、《暴虐伯爵》、《一個演員的自我修養》等。曾出演舞臺劇《羅慕路斯大帝》、《禿頭歌女》、《等待戈多》、《莊先生》等。曾主演電影《驢得水》。曾出版長篇小說《天國的封印》。

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改編/導演：裴魁山

制作人：周喬

燈光設計：陳林

服裝造型設計：吳蕾

平面設計：陳雪冰

舞臺監督：董書云

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