在追求真理的道路上，他經歷誘惑、面臨重壓，卻始終使見諸報端的新聞符合事實——話劇《范長江》２１日晚在成都首演，講述了這位新中國新聞事業開拓者“用真實書寫人生”的風雨歷程。
劇中，范長江作為一名記者和愛國青年，為民族之自由獨立而呼號奔走；，和藏族土司大碗喝過酒，也和陜北的車把式們一起唱過酸曲兒……
話劇《范長江》編劇、中央戲劇學院教授黃維若介紹，全劇以范長江堅持真理的理想信念為主線，反映了范長江投身救國救亡運動、參加南昌起義、孤身一人采訪西安事變、加入中國共產黨、奔赴抗日前線等重要活動，藝術地呈現了范長江一生中重要時期的主要活動。
“該劇藝術性、全景式展現范長江為黨和人民的事業追求真理、矢志不渝的理想信念，愛國為民、英勇無畏的獻身精神和愛憎分明、光明磊落的崇高品德?！秉S維若說。
范長江是新中國新聞事業創始人之一，他在２０世紀３０年代發表的《中國的西北角》等新聞作品，曾震撼全國。中國記協于１９９０年設立了以范長江名字命名的“范長江新聞獎”，作為對中青年優秀記者的最高榮譽獎勵。
一張桌子、兩張椅子、一條板凳、兩塊大屏幕，一架攝像機……這是話劇《范長江》的全部舞美和道具。
看完才發現：這居然是一部類似《盜夢空間》的一樣的話劇。
先來科普一下。范長江，四川內江人，新中國新聞事業的奠基人之一，被譽為“新聞巨子”。他的光輝事跡有：第一個從國統區進入陜北邊區采訪的記者，揭露西安事變真相的第一人。，周恩來是他的入黨介紹人。大名鼎鼎的埃德加· 斯諾也是看了他的報道以后，才決定前往延安的。
范長江很牛。話劇《范長江》也很牛。小編不提前透露，估計很多人都不一定看得懂?，F在，跟著小編，一起來解析話劇《范長江》的層層“夢境”吧。?
“夢境”第一層：范長江寫《我的自述》
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“夢境”第一層：在河南確山干校關押范長江的房間里，兩名審訊員對范長江進行審訊。
為了明確自己的歷史問題，范長江動筆寫下《我的自述》，通過回憶帶領觀眾一起回到了1927年。
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“夢境”第二層：青年范長江的經歷
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舞臺另一邊，范長江參加南昌起義、赴西北采訪、“西安事變”發生后獨闖西安、采訪周恩來、，如同一部黑白“紀錄片”。
“夢境”第三層：老年范長江的心理空間
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這個空間里，老年范長江不時和青年范長江對話，追問自己的內心和最初的信仰。
“夢境”第四層：話劇《范長江》的拍攝空間
一臺攝像機，自始至終記錄老年范長江的審訊。你可以理解為整個話劇演出，其實只是一場拍攝現場。
暈了沒有？川觀妹也是在采訪了編劇之后，才弄清楚的。
來自中央戲劇學院的博導、編劇黃維若告訴川觀妹：一切都可以是戲。兩度、三度甚至五度空間都可以?！?/span>
除了《盜夢空間》一樣的多層敘事空間，川觀妹還發現幾個有趣的看點。
看點一：用聲音演繹領袖人物
范長江所經歷的重大歷史現場，、周恩來、。
特型演員可不是隨隨便便就能請得到的?！斗堕L江》避重就輕，在舞臺上，、周恩來、、，演員們則通過誦讀配音的形式，通過聲音塑造形象。
看點二：中國方言大作戰
一部《范長江》，簡直是方言大作戰。四川話、浙江話、湖南話、江西話、陜西話、寧夏話，甚至還有日語。一個演員飾演兩三個角色是，比如演小日本的這位李龍，就得學陜北話，寧夏話、日語，還要唱秦腔。演員的功夫，真是讓人嘆為觀止。
看點三：聽一場微型“音樂會”
作為一名記者，范長江走南闖北，走遍了四川、寧夏、甘肅等地，接觸過軍閥、土司、腳夫、趕馬班等不同的人物，舞臺上也如同濃縮了全國各地的風土人情：時而是上世紀的老歌《潯陽琵琶》，時而是秦腔，時而是陜北民歌，時而是蒙古長調，時而是日本古樂，如同上演了一場微型音樂會。
“我是個‘戲油子’，這個戲我先后看了兩次，看到后面，還是一直在掉淚。我已經很多年沒有這樣的感覺了?！鄙钜?1點，看完一場戲后，“巴蜀鬼才”魏明倫連連嗟嘆。
戲演完后，中國文藝評論家協會主席仲呈祥、魏明倫、原四川省戲劇家協會主席廖全京、畫家邱笑秋和劇組一起談了近兩個小時。一直到晚上12點才散場。各位專家把《范長江》夸了又夸。
專家評論：
這是一個史劇，又是一個悲劇，而且悲劇力量很深刻，是催人思考的。不是通過教條的東西，而是用藝術手段，反映了歷史的真實。
一個好戲的標準是：引人入勝、動人心弦、發人深省，而引發人們對生活和歷史的思考，是藝術的最高境界。有了這三點，就是我心目中最好的戲。引人入勝和動人心弦上，《范長江》還有待加強，但是發人深省上，這個戲做到了。它能夠讓深者深思，淺者淺想，耐人尋味。
——魏明倫
《范長江》切入點很巧妙，，通過范長江寫《我的自述》，把整個戲表現出來。容量之大、主題之深刻，在我看過的歷史話劇中都是少見的。
全劇把歷史的復雜性和人物的復雜性都表現出來了，所以悲劇感特別濃郁。通過《范長江》，我看到范長江作為一個真實的、大寫的人的形象。可以說，這是一部有思想的藝術作品，也是有藝術的思想。
——?中國文藝評論家協會主席仲呈祥
我被感動了。范長江是一名記者，他是在尋找真相的過程中，發現了真理并誠心誠意地追尋真理，很少見到從這個角度來表現生活和歷史的作品。
。，。，這個戲非常及時，也很有必要。
——評論家廖全京
舞臺上很多借用傳統戲曲舞臺調度的地方，比如一桌二椅，比如范長江訪問軍閥馬步芳時，他們的座位布局和身后的兩個女人。我覺得作為中國的話劇，就應該多吸收中國戲曲的精髓。
我還注意到，在劇中不僅重要人物說方言，連普通角色也都是講方言。我們的方言也是非遺，這個很新，也很好。
——畫家邱笑秋
（本文綜合：新華網、川報觀察）
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